广东好彩1走势图: 如何像BBC一樣,為紀錄片“寫劇本”?

如何像BBC一樣,為紀錄片“寫劇本”?

無數人心中的紀錄片王者——BBC出品,必屬精品。

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如果,提到紀錄片大拿,一定繞不過BBC,它出品的紀錄片幾乎橫掃紀錄片高分榜?!兜厙蚵齠廢盜?,第一季9.7,第二季9.9?!讀圓丁?.8?!侗承喬頡?.8?!禕BC:非洲》9.8。
……
為了拍出這樣高水準的紀錄片,攝制組可以說是“不擇手段”“喪心病狂”。要論偷拍界的老大,BBC排第二,沒人敢排第一。

用動物、糞便搞偽裝,以假亂真。把自己暴露在遠洋白鰭鯊的攻擊范圍內。為拍攝可以說是吃盡苦頭。但也是這樣一個團隊,最近卻被爆出豆瓣評分9.7的《人類星球》造假。

BBC紀錄片《人類星球》中有這樣一個場景:在巴布亞西部的原始部落,科羅威人十分適應叢林生活,他們就地取材,在距離地面足有140英尺高的熱帶雨林樹冠之間搭建樹屋,42個部落成員歷時兩周,終于將樹屋建成,屋內孩童玩耍,屋外風景怡人。

《人類星球》第4集講述了科羅威人的叢林生活,“他們是世界上唯一居住在樹屋中的部落”,生活在樹屋中可以免受洪水的侵襲,“對于科羅威人來說,樹屋越高地位越高”。

然而,BBC新紀錄片《My Year With The Tribe》的節目主持人米勒德(Will Millard)最近前往同一個科羅威部落拍攝時,當地人告訴他樹屋“不是我們的家”,是被“委托拍攝的”。米勒德表示:“(樹屋)不是他們生活的地方,這完全是欺騙?!?/p>

BBC回應稱,“我們審查了《人類星球》中的相關片段,部落搬進樹屋并居住在里面的敘述是不準確的?!盉BC發言人表示,“2011年《人類星球》系列播出后,我們加強了員工編輯原則、行為標準和價值觀念方面的強制性培訓?!?br /> 從道德層面,我不去評判這件事情的對錯,但是從故事的角度來說,稱BBC為王者當之無愧。這篇文章是BBC的制片寫的一篇制片手記,告訴大家,如何為野生動物寫一個好的故事。

在我看來,我要出外景的時候總是最先考慮“我們要拍誰”。通常,去哪兒拍是由別人定的:制片人,助理制片,調研人員。理想情況下,他們心里已有構想:“你能去這兒拍這種動物的這種行為嗎?這些都是比較有意思的內容,我們認為可以影視化?!?/p>

這類影片是要拿動態圖像來講故事,所以最關鍵的是拍攝。但首先我們應該構想這個故事是什么。故事不僅僅是對事件的描述,它還必須抓住觀眾的注意。所以講故事本身就是一門藝術。展示故事,而不是直接把故事說出來是電影敘事的一個基本規則。拍攝的關鍵是展示,講述排在隨后,而且很有可能講述是由旁白組來完成而不是攝影組。

調研與建議

有時,大多數關于如何講故事的思考,已經由調研和制作人完成了。他們收集信息并編寫拍攝腳本。因為拍攝還沒有開始,腳本的視角還比較理想化。有時這些腳本有很多細節,特別是當你拍植物這一類可控的拍攝時。但,當你的拍攝對象不太可控的時候,那么腳本可能包含很多的一廂情愿的想法。

如果你要拍進化之類的生物學主題,那片段可能需要表現某些行為或主導,在這種情況下,你的確需要一個詳細的腳本。反之,如果你要拍一只動物做什么,事先寫一個詳細的腳本就沒有什么意義。因為這只動物會塑造出自己的故事,也會有你能拍什么內容的拍攝限制。無論哪種方式,你得做出許多選擇。選擇不拍什么和選擇拍什么一樣重要。
當你在出發前做完功課了之后,就可以拿起攝像機走出家門,走進大自然完成拍攝,而且無疑需要試上幾個來回。

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角色

一個好的故事需要一個主角。主角需要對變化的環境和遇到的其他角色做出反應,同時在過程中改變了自己。通常我們只關注一個主要角色。如果觀眾能在視覺上區分出這個主角,就能更有效的理解電影。這里“角色”是泛指。野生生物電影中的角色可以是一只熊或一棵杉樹,甚至是地球本身。這些角色會做事情,事情也會發生在它們身上。觀眾可以從它們的立場看或從它們的對立面來看,或者別的視角,或者兩種視角都有。因為有趣的角色會隨著故事的展開而發展,至少我們認為是這樣。

你這個時候可能已經知道你是不是要拍攝一只雄蜘蛛在葉子堆里尋找什么危險的東西,或者拍一棵從羅馬時代一直活到現在的老松樹。但你仍然要選擇拍哪一只蜘蛛或哪一棵樹。動物是個體的,植物也一樣。它們每一個個體都生活在或美或不美的環境中,可見或不可見,方便或不方便你去拍攝。有些動物因為某些原因比如科學研究而已經被人們所熟知。

有時候,選擇一個動物個體是基于一些很簡單的原因,比如因為它正好在挨餓,因為它年幼無知,因為它成熟自信,或只是因為它耳背。畢竟,為了拍攝動物,你需要日復一日的每天在它身旁好幾個小時。所以慎重選擇。選定以后就很難改了。

只當圖像本身不能傳達信息的時候你才需要旁白去標識出你的角色。我們要盡量用圖像而不是語言去標識角色。

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這里有一些視覺上標識出一個個體的方法:

?介紹角色。
?簡化它們的背景,譬如用長焦鏡頭減少景深或者通過使用光或顏色或構圖來定位它們。
?用長焦鏡頭或移動鏡頭跟隨它們。
?顯示它們獨特的標記。比如它們的花紋、斷牙、犄角,或行為上的特點。如果有這些,拍它們時著重表現這些特點。這個方法是個雙刃劍:一旦你讓觀眾注意到它的特點,你整個片子只能跟拍這一只動物。如果它死了或者找不到了,你怎么辦?
?多人拍攝(雙鏡頭)。如果主人公和其它角色出現在雙鏡頭中,哪怕只是遠遠的拍,觀眾都會感到身臨其境。
它們想要什么?

每個主人公都有一個訴求。你的主人公的訴求可能是成長,離開家,開始旅程,學習捕獵,躲避捕食者,擊敗對手,度過嚴冬,組成家庭,尋找伴侶,繁殖或?;ぷ約鶴鈾?。

訴求不應該是容易達成。訴求越難,你的主人公資源越多,越多的觀眾會喜歡它們。旁白可以建立訴求并解釋發生了什么。但最好是你用視覺來表現。

建立同理心

這一點真的很重要。如果觀眾可以身臨其境,觀眾就會和你的主人公感同身受。以下是一些建立同理心的方法:

?從你的角色的視角來觀察這個世界和它的居民。
?從朋友或敵人的視角來看你的角色。比如用貓頭鷹俯瞰的視角來看老鼠。反正你可能本來也要拍俯瞰鏡頭,注意要以失焦取景植物。
?通過攝影風格揭示角色行為的細節,譬如通過近全景或特寫描述細節

既要拍攝反應也要拍攝動作??梢孕〉揭恢輝艙齙難劬?,或者一只受驚的松鼠掉下一棵松果。既要追拍角色,也要通過鏡頭表達關懷;既要強悍也要柔弱。要拍你的觀眾可以和他們生活聯系起來的角色行為。最重要的是,你需要能和拍攝主題共情。你需要完全了解它的生命,不僅是這個物種,而是你拍攝的個體。這樣的深入了解需要時間。

剪輯

除了規劃,制作,拍攝和休息,好的片段是由好的剪輯打造的。影片幾乎都得被剪輯。這一點從定點拍攝舞臺的第一批電影人就開始了。他們很快發現特寫演員比寬全景更有戲。于是他們把這些鏡頭剪在一起。制作剪輯的原理被通稱為電影語法。巧婦難為無米之炊,所以作為攝影,你需要在開拍前知道剪輯們要什么樣的鏡頭。一旦開始剪輯,你就會看到好壞之別。

當剪輯不合適時

當剪輯不合適時,鏡頭轉換時可能會有跳接。舉個例子,你要把拍北極熊的兩個相似的鏡頭剪輯在一起。

在第一個鏡頭里,北極熊用后腿站著;在下一個鏡頭,北極熊用四腿站在同一個地方。我們的生活經驗告訴我們,這樣的跳躍在現實中永遠不會發生,所以這種剪輯打破了所有電影所依賴的幻覺:我們所觀看的是真實的。那么你怎么避免這種情況呢?

一種解決辦法是在這兩個鏡頭中插入切到另一只熊的鏡頭。切換鏡頭中可以是任何和角色故事相關的東西。也許你不想讓故事里有兩只熊,那你可以拍冰上凝結成霧來表現環境有多冷。演員托尼·索柏(TonySoper)總帶著他的狗出外 景就是這個原因,他的切換總用狗的鏡頭。

還有一種辦法是改變鏡頭角度和遠近。用切換是因為中間連接的鏡頭與前后兩個鏡頭不同所以前后兩個鏡頭看上不再跳躍。切換鏡頭并不需要很不同,否則會出現一系列不相關內容的蒙太奇,但仍然需要有角度或畫幅大小的不同來表明你在從不同位置看同一個動作。

要做到這一點,你需要拍攝相同的動作多次。希望它的動作有足夠的時間讓你重新取景或改變位置。這種“連續切換”如果做的好,能讓動作流暢無阻。

作為攝像師,我建議你學習一下這種辦法。最好是在剪輯室里看剪輯剪然后自己嘗試。你會學到要讓剪輯發揮他們魔法,他們需要某種大小的畫面和角度。而提供這些合適的素材就是你的職責。

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想象你在拍魚鷹捕魚。你想拍它可能會做的事情:

?它飛往捕食地,盤旋,搜索。然后它發現一條魚。它下降飛出畫面。
?它下沉,打水。它在水面捕魚。它飛走了。

動人的故事通?;嵩諛校魅斯惱鞒躺仙枇⒄習?。主人公怎樣克服障礙是故事的核心。他們的掙扎以及他們如何轉變可以揭示很多角色的性格??朔廡┱習蓖ǔ;嶸婕八怯肫淥說幕ザ?,比如和一個引導者或一個敵人。有時主人公會失敗,即將放棄,甚至處于死亡的邊緣。他們也可能拒絕繼續,被說服然后改變初衷。

你需要找到合適的手法去拍讓觀眾理解這些障礙,拍障礙如何被克服。你如何去拍將取決于挑戰本身是什么。

魚鷹的問題:
?盤旋。魚鷹很難找到一條魚并準確擊中。你需不需要從上方和下方拍魚?
?抓住一條滑溜溜的魚。
?羽毛沾濕時起飛。
?被烏鴉偷襲搶走魚。你有沒有拍到烏鴉隱藏在樹上等待和匆忙起飛的鏡頭?

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